当我们拍摄美女的糖水片时，我们往往喜欢大光圈背景虚化的。

但是拍摄风景的时候，我们往往要远近都清晰。简单说，咱们要一个大景深。

上节课讲了景深的一些问题以及背景虚化的方法：如何实现背景虚化？

那么想要大范围的景深，我们还是要控制光圈、焦距以及对焦距离。

背景虚化的时候，我们要光圈大、焦距长，然后对焦近。

现在不要虚化，要清晰，我们就要光圈小——拍风光的时候很多人都知道这样。焦距短——拍风光也确实多用广角。同时对焦远，越远越好——但真的吗？

其实不是的。当我们对焦距离变远了，景深确实一直在扩大，但是对焦到了某个地方，正好后景深范围到了无穷远，对焦距离再远，景深范围会开始缩小——因为后景深到头了，而前景深会因为对焦点的变远，继续变远。

绕晕了？挺抽象的，别急，我们先记住结论：

针对每个固定的光圈和焦距组合，都有那么一个对焦距离，当你对这里对焦的时候，你会获得理论上最大的景深范围。这叫超焦距摄影。

下面咱们详细说说怎么实现超焦距。

 

如何实现超焦距？

首先我们所有的说法都是在某个固定的光圈和固定的焦距作为前提的。

因为：任何一个光圈和焦距的组合都有一个对应的超焦距。

当你对焦在这个超焦距上时，能够得到在这个光圈和焦距组合下的最大景深范围。

如果你觉得超焦距了但这个景深范围还是小，那么缩小光圈或者让焦距变短。

而我现在要讲的就是，比如你拍风景，已经明确用了小光圈和广角镜之后（景深范围够大了），如何找到超焦距，达到在当前光圈和焦距下最大的景深范围。

OK，我们开始，记得啊，全程光圈焦距不变，变的只有对焦距离。

 

先普及基础知识

 

请看下图。

 

图例：红色对为焦点，橙色为前景深范围边界，蓝色为后景深范围边界。

红色—橙色之间为前景深。红色—蓝色之间为后景深。

对于基础我们要懂的以下几件事：

1、随着对焦点往远去，前景深和后景深范围都在加大。对焦距离远，景深范围大。

对焦点（红点），从近到远，景深范围在扩大（橙点到红点的距离在扩大，蓝点到红点的距离也在扩大）。

2、尽管随着焦点远去，前景深范围不断扩大，但是扩大的速度赶不上往后退的速度。所以随着焦点远去，前景深边界也在逐渐远去。

随着对焦点（红点）越来越远，前景深边界（橙点）也在后退。红色的对焦点在远去，橙色的前景深边界也在远去。

3、后景深变化更快。

早晚后景深边界（蓝点）会退到无穷远的地方。

好，基于以上。我们可以知道，如果我要最大景深范围就是后景深边界（蓝点）恰好达到无穷远时。因为：

后景深边界达到无穷远，整个景深的大小就是无穷大。自然要比没达到无穷远时要大。

如果在后边界达到无穷远后，对焦点继续变远，后景深不会更大——因为已经无穷远了。但是前景深边缘会继续往远走，整个景深范围反而小了。

所以，后景深边界（蓝点）恰好达到无穷远时，景深范围最大，此时对焦点（红点）处在的位置就是超焦距。

好了，再不明白就真没办法了。

那么问题又来了。

 

超焦距怎么找？

我们再看一张图。

 

在这张图中，我们看到最左面，对焦在哆啦A梦上的时候，如果后景深边界正好在树的位置时。哆啦A梦是清晰的，树也是清晰的。

然后有意思的事情发生了，当我们对焦在树上的时候（中间的图），哆啦A梦也是清晰的，因为恰好前景深边界在哆啦A梦上！

简单地说当对焦在A点时，B点是后景深边界。那么对焦在B点是，A点就是前景深边界。

在上面的例子中就是，对焦在哆啦A梦时，树是后景深边界，那么对焦在树时，哆啦A梦就是前景深边界。

这样一来，如果我们对焦在超焦距时，后景深边界正好是无穷远，那么我们对无穷远对焦，前景深边界岂不就是超焦距？

对啊！就这么简单啊！

你看图中，右边的那个图。我们对焦在无穷远时（红点），前景深边界恰好在树上（橙点）。那么我们就知道了，树就是超焦距嘛，我们对焦在树上的时候（中间图），后景深边界恰好就是无穷远了。此时此刻，我们得到了该光圈和焦距组合时的最大景深范围。

欧耶！

接下来问题又来了。

 

怎么无穷远对焦？

 

 

首先建议大家换成手动对焦，然后呢找到对焦环。

如果是定焦镜头，唯一的那个能拧的就是对焦环。

如果是变焦镜头，没有焦距刻度的那个就是对焦环。

然后尼康那么拧，佳能这么拧。具体看上图。

拧到头，然后往回再稍稍微微拧一点。

稍微拧一点？对，如果您的镜头有测距窗的话。

尼康用户将无穷远的标示∞（倒着的8）的中间对着镜头上的刻度线。

佳能用户将无穷远的标识∞旁边的L型刻度对着镜头上的刻度线。

如上图所示。

就可以了。

然后您用对焦在无穷远上的镜头拍一张，看看离您最近的清晰的东西是什么（前景深边界在哪），然后您对着这里对焦就行了，这就是超焦距。

如果您的镜头没有测距窗。那您就拧到头，然后稍稍微微往回拧一点就行了。拧一点是多少？呵呵，我哪知道！都是估计的……